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 Klassentreffen
mit einem AuftragskillerVorwiegend flott: George Armitages schwarze Komödie „Ein Mann – ein Mord“ |
| „Hallo, ich bin Profikiller. Ich habe den
Präsidenten von Paraguay mit einer Gabel erledigt. Und
was macht ihr jetzt so?“: So stellt sich Martin Q.
Blank (John Cusack), seines Zeichens erfolgreicher
Mietmörder im politischen Bereich, vor, wie er beim
zehnjährigen Klassentreffen seine Ex-Schulfreunde
begrüßt. Auf Anraten eines Therapeuten (Alan Arkin),
wegen eines neuen Auftrags und in der Hoffnung, seiner
Jugendliebe Debbie (Minnie Driver) wiederzubegegnen, die
er einst auf dem Abschlußball schnöde sitzen ließ,
macht sich Martin trotz Bedenken auf ins verschlafene
Grosse Pointe. Leider sind ihm ein ehrgeiziger Rivale
(Dan Aykroyd), zwei Regierungsagenten und ein
ausländischer Terrorist hart auf den Fersen. Die denkbar
ungünstigsten Voraussetzungen also für ein geruhsames
Wochenende
„Ein Mann – ein Mord“ bleibt über weite Strecken amüsant und flott (dafür sorgen auch das gut aufgelegte Ensemble und die ironische Untermalung durch ein Musik-Medley aus den 80er Jahren), läuft aber dann doch auf ein lautes Action-Finale zu, bei dem im üblichen Kugelhagel der Spaß ein enttäuschend konventionelles Ende nimmt und zahlreiche satirische Möglichkeiten verschenkt werden. Der Wortwitz überzeugt hier wieder einmal mehr als der Mord(s)spaß. afra |
| Zur offiziellen Homepage
von "Ein Mann -
Ein Mord" (engl.) Informationen zu Anfangszeiten in den Kinos |
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© NORDBAYERN INFONET |
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Aber die
besten Voraussetzungen für eine rabenschwarze Komödie:
„Ein Mann – ein Mord“ orientiert sich
– wie erschreckend viele US-Filme dieses Jahres
– zwar offen an Quentin Tarantinos zweifelhafter
Masche, Gewalt und Witz, Blut und Spaß
zusammenzuzwingen, schlägt aber einen leichteren,
weniger brachialen Ton an. Regisseur George Armitage, der
vor sieben Jahren schon einmal in „Miami Blues“
einen Killer in der Krise zeigte, erzählt Martins
Heimkehr als komische Konfrontation mit der Vergangenheit
und seinen Selbstzweifeln. Der skurrile Witz des Films
entsteht dabei aus der Reibung zweier Welten, aus dem
krassen Gegensatz zwischen der spießigen Vorstadtidylle
in Grosse Pointe und der kaltschnäuzigen Brutalität der
Auftragsmörder, die ständig betonen, daß ihre
Tätigkeit auch nur ein Geschäft wie jedes andere ist.